“愚直地、認真地、專業(yè)地、誠實地”投身于自己的工作，長此以往，人就能很自然地抑制自身的欲望。此外，熱衷于工作，還能鎮(zhèn)住憤怒之心，也會無暇發(fā)牢騷，而且日復一日努力工作，還能一點一點提升自己的人格。
——稻盛和夫
“用志不分，乃凝于神”，創(chuàng)作者深知深耕細作的好處，大多數(shù)都曾有過文字匠心。
然而，直播和短視頻的崛起，讓文字退居次席，我手寫我心成為回蕩在過去時空的遙遠回響，碎片化的信息如山堆積，重復化的資訊如海涌來，讀者與創(chuàng)作者都變得更加浮躁。
遠離大眾主流視野，被流量左右，在短效收益與長期潛力的權衡中，很多創(chuàng)作者都選擇了前者，在喧嘩的噪聲中伴隨著自我懷疑緩慢前行。
降噪寫作的風向
也許能讓創(chuàng)作者們回歸初心
今日頭條幾個月前舉辦了一場新寫作大賽，他們的口號是“降噪寫作”，在動輒以流量為驅(qū)動的時代，這個風向有些復古。
歷史上，綺麗浮華與言之有物的斗爭是古已有之的傳統(tǒng)，六朝至前唐，宮體詩、駢文等看重形式甚于內(nèi)容的寫作傳統(tǒng)，取悅了養(yǎng)尊處優(yōu)的上流社會，但對道德傳承與時務人情則裨益很小，為了推倒這一不合時宜的文風，從韓愈到蘇軾，唐宋文人進行了三百年的不懈斗爭。
降噪，或許是當下新“古文運動”的開端。
過去幾年，內(nèi)容創(chuàng)作者井噴，使得內(nèi)容行業(yè)看上去趨向“飽和”，實際上，流量驅(qū)動下，震驚體、標題黨、搬運黨等重形輕質(zhì)的做法，讓內(nèi)容創(chuàng)作生態(tài)顯得烏煙瘴氣，真正的好內(nèi)容成為稀缺品，沒有給廣大讀者以啟迪，反而由于劣幣驅(qū)逐良幣的效應，讓讀者尋找優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的成本更大。
降噪寫作，則彰顯了一股全新的寫作風向：
1、以小見大 以個體見時代
青年競賽單元一等獎作品《被遺落的遺族》，將視角對準了民國時代的遺族學校，遺族學校是當時政府為教養(yǎng)抗戰(zhàn)烈士遺孤所設，戰(zhàn)火紛飛中遺族學校無疑能折射出時代的脈搏。
不同于很多宏大敘事的作品，這篇文章主要是聚焦段劍瀛、陳懷谷、陶基強等幾位遺族學校學生的個人軌跡，透過他們的講述，我們感受到了遺族學校背后的戰(zhàn)火紛飛，分隔兩岸后的濃濃鄉(xiāng)愁。
導演陸川認為，本文生動而又準確地刻畫出了遺校、學生、與時代洪流的命運糾葛。
獲得最具影視改編潛力獎的《38歲單身女代駕：1758筆訂單，90%是男客，深夜的警惕與不安》一文，通過女主人公趙燕的故事，讓觀眾看到了從未被關注過的女代駕群體。
趙燕自己的故事，趙燕作為代駕見證的人生百態(tài)，這些身邊發(fā)生的事，具有高度的紀實質(zhì)感，文學性與閱讀體驗兼顧。
2、以史為鏡 巧妙切入
捕風捉影，夸張演繹，通俗文字作品中，歷史文章往往有這一種弊病，透過有限的資料戲說、胡說，雖然能提高傳播效果，但其文字價值是大打折扣的。
對信息差的處理態(tài)度，體現(xiàn)了作者的文字良知 。
《我，一個15世紀的旅者，見證了西歐“香料時代”的縱欲和狂想》，通過嚴謹?shù)馁Y料考證，以“我”的第一視角，從西歐社會對香料的態(tài)度，一步步考證出了對中世紀思想禁錮下人們的物質(zhì)匱乏與精神貧瘠。
無獨有偶，另一篇歷史方向的文章也是以第一人稱走進歷史迷霧的。
《走進民國 | 普通女性如何才能在近代上海求職成功》，以數(shù)本民國歷史書籍中的數(shù)據(jù)和報道，“我”——王時儀為讀者展示了“我”的求職狀態(tài)、工作履歷、收入、職場狀況，相比于堆數(shù)據(jù)和擺史料，這種經(jīng)過加工的呈現(xiàn)方式高度更有吸引力。
3、為時為事而作 關照時代
“文章合為時而著”，記述我們身邊的時代故事，是創(chuàng)作者抒發(fā)表達欲不能繞過的一部分，也是讀者期待看到的一部分。
《陌生人，請別嘲諷毛坦廠》一文，作者以自身經(jīng)歷，為我們講述了毛坦廠的故事。寒門學子不屈服于命運，在超級緊繃的學習狀態(tài)下，向著夢想和希望進發(fā)，真情流露之下，能讓很多不熟悉毛坦廠的人放下心中的偏見，也是一部小鎮(zhèn)做題家的自強宣言。
《疫情、傳言、希望：東北江城2020年的春天》中，作者身為一個吉林人，記錄下了疫情籠罩的江城，從抗擊疫情的細節(jié)，到疫情期間江城人的求職，作者以他為圓心，將江城老少人等描繪到了紙上。
“降噪寫作”，是一次寫作者的釋放之旅，鼓勵寫作者放下對閱讀量、打開率等數(shù)據(jù)指標的偏執(zhí)追求，回歸寫作本身，讓文字更貼近真實與現(xiàn)實，雕琢表達技法與敘事水平。
“降噪”
是泛內(nèi)容行業(yè)的一支靈藥
無論何時，文字都是一種基礎表達方式，是信息的基本載體，無論視頻、音頻、直播還是其他內(nèi)容形式，文字都是其中的基本。
很多內(nèi)容作品，沒有輸在形式上，是輸在了文字上。
我國電影的最高獎項是“三金”，近年來又有了評價最差電影的“金掃帚獎”，金掃帚獎歷年上榜電影，往往都是不乏資金技術的大制作，但最終導致電影口碑崩塌的卻是文字（劇本、臺詞）與演員演技。
脫離常識、史實與現(xiàn)實的作品，容易引起讀者與觀眾的惡感。
優(yōu)質(zhì)內(nèi)容護航，是拉開內(nèi)容創(chuàng)作者競爭差距的重要手段，摒棄創(chuàng)作中的噪聲，投入創(chuàng)作，方能創(chuàng)造出更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。
以視頻中較為熱門的影視解說類賬號為例，很多以“養(yǎng)號”為目的賬號，每天能發(fā)布多部影視解說視頻，但解說文字像流水線，也缺乏對作品的深度思考，甚至連主角的名字都能叫錯。
與之相對的，很多熱愛影視的創(chuàng)作者，則會為了探究影視細節(jié)多次觀看，能將同一部電影五刷六刷，這樣的投入，必然換來內(nèi)容的高品質(zhì)，雖然更新頻率將變慢，但卻能博得觀眾的喜愛與贊賞。
創(chuàng)作的賽道上，內(nèi)容始終是第一驅(qū)動力，讓創(chuàng)作者降噪，專注創(chuàng)作本身，將是提升內(nèi)容品質(zhì)的一個重要途徑，也符合創(chuàng)作規(guī)律。
不僅是文字領域，影視、直播等泛內(nèi)容領域都是如此，內(nèi)容競爭背后，是思想的交鋒。
結語
流量時代，內(nèi)容創(chuàng)作者為了迎合傳播規(guī)律與讀者感官，對短平快的追逐蓋過了對內(nèi)容本身的追求，雖然能獲得短時收益，但對于自身發(fā)展和行業(yè)進步卻是一種積弊。
“降噪寫作”風向的出現(xiàn)，無疑將對內(nèi)容創(chuàng)作者的創(chuàng)作產(chǎn)生更大鼓勵，追求內(nèi)容的創(chuàng)作者將不再是逆潮流者，更加能體會到“吾道不孤”的內(nèi)心確信。
或許，內(nèi)容賽道的下半段已經(jīng)來臨，粗放式的“填滿”式競爭已經(jīng)宣告結束，以質(zhì)取勝的潮流已經(jīng)到來。
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